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有话好好说影评,有话好好说,有话好好说 电影

2017-06-23 13:54:21 作者:aaron33 点击:

别拿无知当个性这部片子描绘的是都市生活,题材很现实化,人物就是街头走过的那一个、两个人,不起眼,但是故事也不少,偶尔的交集汇聚起来,就是这部电影。长一辈,晚一辈,男男女女

别拿无知当个性

  这部片子描绘的是都市生活,题材很现实化,人物就是街头走过的那一个、两个人,不起眼,但是故事也不少,偶尔的交集汇聚起来,就是这部电影。

  长一辈,晚一辈,男男女女,故事不是“以小见大”的那种——但是不代表不深刻。浮躁的都市,在光怪陆离的灯影中晃动,在流行歌曲中唱出,写在每个人的脸上。无论是愿意还是不愿意,无论是接受还是拒绝,这就是现世,这就是我们生活的时代。

  李保田的人物,在片中说过最深刻的一句话,莫过于“年轻人,别拿无知当个性。”在老一辈看来,年轻人躁动、不安,不读书、好冲动,需要教育;在年轻一辈看来,上一辈已经是“过去式”了,时代是属于我们的,爱咋咋地。于是,这两种思想在最后的半个小时里冲突、斗争,最终变成了一种荒诞又相互影响、相互理解的结局。

  这部电影,如果不看介绍,很难会和张艺谋挂上钩;尤其是在冯小刚的贺岁喜剧《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》陆续推出之后,第五代的其他导演似乎就很少再去碰这样的题材,——毕竟市场这么大,什么样的果子都可以摘。于是在进入《英雄》之后的大制作时代,我们看到的大多是古装。现实主义的题材不容易写出大制作,都市生活的电影似乎只是年轻导演的试金石,也许这是一个发展的趋势,也许这是一段弯路。

  重温这部电影,看着老谋子、赵本山们在高大的公寓楼下喊着“安红,我想你”这样的话,还是会有点觉得那个青涩的年代,真好。没有互联网,没有手机,当李保田遍地借大哥大的时候,那个年代的我们似乎没有现在这样烦躁。

有话好好说 – 《有话好好说》影评

  影片是用一个滑稽怪诞的都市闹剧来做为缩影,反映着当今社会人与人之间的一些摩擦矛盾。没有不可商量的,有话好好说。

  故事一开始是描述赵小帅埋头钟情于安红,对她的一路狂追。两位的穿着正好反映当时的时尚流行,也体现出当时年轻一族对个性化的追求。一路上,公交,单车,这些是当时北京最流行最原主化的交通工具,也不难看出导演在从擅长拍农村题材到现代都市题材的转变这一工作前的用心准备。

  随着晃动不定的镜头,故事就跟进到赵小帅追着安红回家,那是一个小区,相对于南方人对北京胡同的感觉,这里的小区就有点那么的前卫。

  接着赵小帅为了寻找安红,用钱请了几位嗓门大的人来大喊先安红示爱,其中包括扮演收破烂的张艺谋导演和好心肠民工的赵本山,里面无论是客串还是故事桥段,这一段无疑为本片增加了一个经典的情节。

  安红是某娱乐公司老板刘德龙的情人。刘德龙得知赵对安红穷追不舍,在街上打了他一身,以做警告,故事发展到这,正真的点燃了故事的导火线,赵小帅因此立誓砍下刘德龙的手。而这也加入了故事最重要的角色,张秋生。张秋生是名读书人,一个认为是遵章守规的知识份子。在赵小帅被打的时候,随手瞎抢来一个手提包,扔到电线杆上,那是张秋生的手提电脑,手提电脑给摔坏了,张秋生就向赵小帅讨回赔偿。故事发展到这里,就明显了把安红与赵小帅之间两人的关系发展转移到张赵刘这个三角责任关系当中。从而产生很多滑稽怪诞的都市笑话出来。

  张秋生是赵小帅与刘德龙之间的搭桥人,正如他说,刚开始为的只是自己的电脑,他是个责任分明的人,连三方协议书都给写出来,他的形象不就是当时社会法制制度和人与人礼礼相对的一个好好的人物表现。在这三人中,他是最冷静最有法制观念的,更好的反衬赵小帅的暴燥与率性。然而,即使在赵张两人的谈话当中看得出赵的苦口良心,但赵对忠言处于逆耳的态度也体现出赵力量的单薄,这暗藏的不仅仅是个人的问题了。

  故事来到了最终协议的餐厅里,这里有卡拉OK,即使现在来看,是多么的土,但97年那是刚好对外国文化元素吸取的年头,人的观点就更趋于自我化。

  在餐厅里,两人的谈话就是这一段的主题,这里才开始看得到赵张俩人静下来“有话好好说”,30多分钟的边幅给予两人很多的聊天时间,说话的内容看似重点,实则时常反复自己的观点,尤其赵小帅尽管明白了张秋生的用心良苦,但还是坚持自己报仇的极端观点。在谈话中,不难发现两人以外的一动一静,台上点的是猪手,鸡抓,反映赵复仇的决心,还有一大群刚表演完京剧的老太太们进来餐厅唱K,这也体现当时中外文化的融合,这样一合一斥的黑色幽默为本片增加不少讽刺感。

  故事终于进入三人关系的白炽化,张秋生得知赵小帅不息复仇之心,到外打电话通知刘德龙,但给赵制止了,并在众目睽睽之下被当作是疯子,最后给关上,这把本片的讽刺感提升到最高程度了。而刘德龙的出现也使得正个片子上有了紧张的气氛,刘德龙是个很正统的大老板,在影片里他是资本的代表,认为有钱就能解决问题,因为这次不是他与赵的谈判,他甚至话不多,就在那里数钱。而赵不在意钱,在意的是他的手,一连串的好机会给一连串的意外所制止,这也许是天意,也许是导演在耍黑色幽默,但无疑能营造出心给提上来的效果。

  最后由于在隔层发生的插曲加上赵刘两人阴差阳错的换位导致刘德龙给天花板的音箱砸破的头,看到这使得赵小帅如释重负得到解脱。这里有点影河影像的一贯黑色作风。

  而另一边,张秋生因为遭人痛手,疯一般的拿起来刀来砍人,这就轮到赵小帅劝阻他,反讽意味到了极点了。最后也进去了监守所。

  这是张艺谋导演由农村题材转移都市题材的一次尝试,剧情峰回路转,效果滑稽怪诞,看完我想起《活着》《秋菊打官司》,想起那修破烂的张艺谋,我偷笑了。我想起了《鬼子来了》的姜文,我偷笑了。想起赵本山和葛优的客串,我偷笑了。鉴于《黄金甲》和《十面埋伏》,这是比较成功的低成本商业喜剧片。但相对票房,远远不及后俩部“巨作”,是导演退步了还是做为影迷的我们退步了?

有话好好说影评

  有话好好说影评(一)

  《有话好好说》是一部以北京青年赵小帅为主人公的城市荒诞轻喜剧,节奏明快,通过简单的吵架冲突发展到一个荒诞不经的境地的故事,表现了人在社会上难免有些矛盾冲突,影片的拍摄风格十分独特。

  电影开始时,赵小帅在大街上追安红时,摄影机一直在跟拍中,从步行到骑车,让观众的心随着镜头的移动而移动。电影运用了大量的仰拍和面部特写,当赵在安红家楼下喊的时候,摄影机仰拍下了所有大楼的景象,用来反映赵小帅找安红时内心中的急切之情。而此时安红已经与某娱乐公司的老板刘德龙谈恋爱。刘德龙叫人去打小帅以警告他,小帅在混乱之中抢过路人张秋生的背包向打他的人扔了过去,结果包内电脑被砸得粉碎。小帅发誓要报复刘德龙。而张秋生则要求小帅赔偿自己的笔记本电脑。

  最后三个人后约在一家小饭馆见面,将事情彻底了断。小帅伺机动手,老张见劝说无效,想用装疯引来警察,却被小帅捆在了楼上的椅子上。影片到这里到了最精彩和紧张的时候,在这个小饭馆里,导演运用了大量晃动剧烈的镜头,真实的反映了当时形势的紧张,求将城市人的不安和内心的冲动表现出来,进而呈现出人物之间理性非理性的冲突。那种晃动或者镜头的运动也从来不是那种漫无目的的摇来晃去,其实影片中那种晃动是在大的晃动中追求稳定和平衡。影片以红色为主色,大胆运用各种鲜艳的颜色,充分突出了城市年轻人的朝气的同时也突出了年轻人内心的冲动。影片大量运用特写,将人物的面部故意拍的不对称,突出人物内心的扭曲。当赵和刘德龙在楼下数钱时,楼上的张却在被胖厨师惩罚,在这里运用交叉蒙太奇的方法形成强烈的对比,造成观众的心理落差。当赵内心极度紧张,想要掏刀砍刘的手时,由方青卓扮演的那位大姐来给赵告别,打断了赵,这里运用了声音蒙太奇,出现了一声汽车的刹车声。使观众的内心的紧张达到了最大值。

  正在这时,刘德龙头上的音响掉落,不偏不倚的砸到了刘德龙,使剧情发生了大逆转,而此时开始播放的《心情不错》的歌曲,形成了很大的反差效果。此时观众们都松了一口气。而剧情又发生了戏剧性的转变,此时的张秋生由于忍受不了胖厨师的虐待,而发起疯来,要拿刀砍胖厨师,这与他之前的形象产生了极大的反差,从知书答礼,一直强调要有话好好说的张秋生,到拿着菜刀想要砍人的张秋生,再起到喜剧效果的同时也让我们了解到,每个人都有冲动钻牛角尖做出不理性事情的时候,当赵小帅去劝张秋生到最关键的时候,出现了伴有舒缓音乐的黑场。黑场留给观众足够的想象的空间和时间,让观众真实的融入影片。看了后面明白了这个黑场同时也表现了张秋生在拘留所拘留的日子,起到了教育观众的目的。

  赵小帅与张秋生从拘留所出来都是由同一名由葛优扮演的警察带出的,这里运用的是重复蒙太奇,在突出喜剧效果的同时,也起到了教育意义。而葛优的那一段关于有话好好说的台词,更是起到了点题的作用,同时也起到了警示作用。

  让我们明白“有话好好说”不但是有效解决冲突的良好准则、也是建社良好社会的关键。

  有话好好说影评(二)

  《有话好好说》不是一部喜剧,充其量是一部黑色喜剧片,片中的各个角色其实没有刻意在搞笑,几乎两个人一照上面,就发生矛盾冲突,他们所说的话且与主线剧情无关,说的话根本不着四路,很像昆丁塔伦蒂诺的电影,全片几乎没有一个冷静的镜头,在镜头前的一切都显得疯狂和摇摆不定,当然在本片的拍摄过程中,整个剧组的用了三根绳子来稳定镜头,但还是无法让镜头稳定下来,但是演员的表演也确实彰显着这种疯狂与不冷静,赵小帅的风魔,张秋生的猥琐懦弱,他们的矛盾冲突完全支撑起了影片的后半段。

  《疯狂的石头》里有句台词:城市是我们的母体,我们就成长在她的子宫里面,对于陷入城市生活中的我们,我们时常会陷入诸多困惑,这种困惑大部分发生在中产阶级,即中等收入人士,像本片中的赵小帅和张秋生,而民工和刘德龙恰好各处于两个极端,这两个极端使他们都很少对他们的精神,情感甚至逻辑进行深入的探索和思考,民工一个个都傻的可以,像片中赵本山所饰演的这个角色,这种被生活所迫结果被磨练出了一种异常执拗甚至无知的状态就是一个典型。而刘德龙的作威作福,风流成性则体现出了奢靡生活中人逐渐处于不可一世的人生观,但讽刺的是这种人恰恰还是被赵小帅这样的一把菜刀唬得一愣一愣,结果还想跟他称兄道弟,这也就说明就像刘德龙这样的人即便是个富人,但也改变不了国人所特有的懦弱和自卑。片中不时穿插出现的《京东大鼓》,体现特有京味的同时也暗喻了城市与城市人相辅相成的关系,但城市人在这种相辅相成的关系发展过程中渐渐迷失并且失去了控制。

  对于一部对于摄影方法如此“疯狂”的一部作品,全片中仅有这一段给了人一种“艺术”的感觉张秋生为了阻止赵小帅,喝了不少酒,然后突然掀翻了桌子,画面一下子由白天变成了暗红,这是张艺谋最钟爱的。

  外国影评人差不多都把张艺谋赞颂为中国导演中的黑泽明,但在我个人看来对于早期张艺谋来说,他应该是中国的塔伦蒂诺,无论是《红高粱》、《活着》甚至这部《有话好好说》,片中几乎没有一个正常的角色,就是有正常的,也被逼疯了,即便是像《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》这样的主流商业大片,片中的各个角色之间的关系也是充满了欺骗和背叛,张艺谋似乎太容易怀疑这个社会和人性本身了,《有话好好说》结尾,其实真正把张秋生逼疯的还不是赵小帅,而是那些旁观者,赵小帅在他眼中就是个不谙世事的傻小子,赵小帅到最后把电脑给了张秋生,结果从某种程度上安抚了张秋生,当然张秋生自己也带着中国知识分子所特有的迂腐和懦弱,与世无争,他只想阻止赵小帅干傻事,但让他没想到的是,周围的人都不够理解他,甚至认为他是疯子,食客,饭店经历,服务员,大姐几乎都莫名其妙的靠向了赵小帅这一边,这个场景也暗喻了如今国内知识分子所处地位的尴尬,金钱与感性至上,理性追求越来越迷失,结果张秋生自己也只能用非理性的手段来捍卫自己的尊严。至于赵小帅,他自己给人一种爆裂冲动的感觉,其实也是自己孤独寂寞的结果,如果最后安红坚持与赵小帅在一起,赵小帅估计就不会再去袭击刘德龙,其实男人的冲动大多就是因为自己的理想没能得到实现和情感的落实,这种情况反而显得自身很可鄙。

  张艺谋镜头下的女人对爱情是什么样的?单对巩俐所塑造的女性形象来看,大多显得坚毅和顽固,坚持自己所爱的,在这一方面片中的安红可谓巾帼不让须眉,让姜文难以招架,但是在面对这种尴尬的三角关系时,她也选择了退步,对于女性角色的刻画,张艺谋倒是选择了保守的观点,她们敢于一时激情,却不敢终生托付,其实这也是一种冷静的观点,但是到了之后的《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》又回到了那种执拗。

  当然体现这种非理性和疯狂并不是张导刻意想要展现的,片尾赵小帅拿了钱结果并没有忘记张秋生还被关在楼上,还是上楼去看他,就算结果张秋生发疯砍了他,但还是把电脑留给了张秋生,并且给他安排了包车师傅,这是一种传统的男人义气的回归,也是张艺谋的理想之一,也几乎是所有男人的理想,不过城市人所处的迷惑和困扰片中始终没有给出答案,就像赵小帅写的信中所说的那样“我就是不明白”可能也是那句话“就是拗不过劲来”。

  有话好好说影评(三)

  以拍摄乡土题材影片而蜚声国际的张艺谋,97年出人意表地推出了这部都市喜剧。相对于张导此前和其后的片子赢得的喝彩和知名度,我们不得不承认该片遭到了冷落,而且是来自双方面的:就观众来说,很可能只是把它当作笑料、噱头堆砌而成的普通搞笑片来欣赏;就评论界来说,很可能觉察到了该片的出色,但要一五一十地论说其意蕴,又有些无从谈起的迷惘。就这样,在张艺谋的众多作品中,《有话好好说》仿佛落入了公众的盲点。

  事实上片名已经为我们昭示了,生成片中诸多戏剧冲突的源头乃是“对话的失败”。几乎每一段剧情都以“对话的失败”为前提来展开,片中的人物也都在对这种失败有所认识的情况下,使出浑身解数来自主地加以挽回,于是在众人争相努力扭转败局的情况下,故事情节呈现出汽车刹车失灵般的“失控”局面,朝着片中任何人物都意想不到的方向奔去。在计划落空、正经的努力付之东流之后,还不得不承受继之而来的荒唐结局,正是片中人物的这种基本处境的荒谬,唤起了巨大的滑稽感,造就了本片的“笑”果。这种别开生面的喜剧营造方式可谓颇具匠心,在很大程度上应归功于述平的出色编剧。同时,所有的荒谬又是在全然现实的环境中、以现实的材料打造出来的,这种创作上的机智也就越发难能可贵。

  对某个实例加以解剖,也许更容易看清这种营造喜剧效果的特殊机制,不妨就拿影片开初的几出戏来说吧。我们从一开始就见识了赵小帅(姜文饰)的死缠滥打和安红的寸步不让,公车上两人的一番理论教我们明白了,嘴皮子上已经论不出谁是谁非。于是一个躲,一个追。安红为摆脱纠缠,硬是不把新住址告诉对方。小帅大致摸清了地儿,开始施展喊话战术。被喊了两天后,安红想以发生一次性关系的极端方式来做个了断。就在两人的好事即将玉成之际,楼下传来了新一轮的爱情诗喊话。看到这里,刚刚紧张起来的气氛一下子散了,观众都绷不住乐了起来。这种计划外的局面失控一再重演。接下来安红派她的新男朋友刘德龙找赵小帅“好好谈谈”,结果却演变成了一场街头斗殴。安红对这种出乎意料的结果心怀歉疚,在接下来的交往当中发现了赵小帅优秀的一面,而赵小帅却被电脑的主人张秋生(李保田饰)缠上了,刘德龙为此差点赔上一只手。先是拉出一段无法通过正当方式解决的矛盾作铺垫,然后矛盾双方煞费心思地寻求出路,结果都在理性的支配下失手将情节推入了滑稽荒唐的境地。这便是该片的“秘密配方”之一。

  另一个秘密配方倒是传统得很,但在片中也得到了妙用,那就是“间离效应”。为说明间离效应在本片中的运用,不妨先来对照说说王家卫导演的突出风格。在王家卫的都市片中,总有大量配乐穿插其间,对此,张艺谋曾十分赞赏地谈到,当一段旋律在王的片中某处响起时,马上就能将观众的某种情绪唤起,营造出十足的氛围。可以说,为了将片中人物的独特情感体验传达给观众,配乐在王家卫那里很好地发挥了作用。而在《有话好好说》里,配乐所发挥的作用,很多时候可说是反其道而行之——制造间离效应,一再将观众从对故事的沉浸感中拽出,提醒观众时刻保持对片中人物的批判性观察,从而更好地对荒诞的形成、累积和爆发进行见证,使观众在情感相对游离于故事进程的状态下开怀大笑。

  在赵小帅第一次到夜总会追砍刘德龙的那场戏中,小帅失其所踪,手持菜刀冲进一间间练歌房、健身房,每个房间里轰鸣的音乐也喷涌而出,于是我们听到了许多传唱一时的流行歌曲(内容都是情和爱)的片断连缀在了一起,一并响起的还有小姐们的尖叫、赵小帅的踹门声,画面上赵小帅颇为生猛地冲进冲出,一种荒诞的意味无言地传达给了观众。(这一段相当鲜明地表明了本片的立意:在给出一个喜剧故事的同时,以质朴的、民俗性的“俗”作为参照,揭露都市人当下生存状态中华而不实的成分,以喜剧形式完成对都市生活的文化批判。片中两个涂脂抹粉的老太太哼哼呀呀地演唱“十八岁的哥哥”,还有即将行凶的赵小帅跟东北大姐合唱“姑娘十八一朵花”,无一不是体现着导演这方面的用心。

  到了影片的后半部分,迎来了最终的一场大戏。所有的枝节问题都汇总到了喜洋洋餐馆,张秋生和赵小帅约了刘德龙前来商谈,打算和平地解决此前发生的所有纠纷。餐桌上张秋生发现小帅不改初衷,还是打算“一刀拿下”,张心寒之余,苦口婆心地好言相劝。在这出长达几十分钟的戏里,人物几乎没进行任何活动,只是坐在餐桌旁喝酒吃菜,全靠出色的大型对白,将剧情推向炽烈的高潮。这一整套大型对白向我们表明,由于个人修养、身份、立场的不同,“有话好好说”往往只能是一种理想的状态;对话作为一种复杂的、社会化的交际活动,并不象张秋生这位忠厚的知识分子想象的那么单纯,“有理走遍天下”也只是自以为有理者一厢情愿的说法罢了。

  除了葛优、赵本山、李琦的客串,以及张艺谋本人在片中的露脸,为影片增色添彩的还有毫不含糊的摄影(有力地表达了人物浮躁、动荡的心态)、人物的化妆造型(小帅满头是伤和张秋生发狂后的装扮,令人叫绝)、深沉酣畅的配乐(当然不是指用于制造间离效用的那些段子)、几段北京琴书(既提示了人物性格,又凸显了地域特色,本身就是绝佳的创意),上述所有因素糅合到一起,使得本片与“通俗”拉开了明显的距离,尽管故事情节是老少咸宜、大众喜闻乐见的。

  最后,在赵小帅一刀拿下的计划落空之际,让我们来重温一下片中警察同志的台词,端正一下心态,为“有话好好说”的礼貌作风打打气,“以后不管出什么事儿,都要依靠组织依靠法律,不能随便舞刀弄枪的,有话好好说嘛,不能胡来”,“国与国之间都可以谈判,人与人之间,是不是?”

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