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虚职实爱读后感_虚职实爱读后感450字_虚职实爱读后

2016-11-25 11:11:19 作者:mayaru 点击:

张爱玲读后感第一篇:张爱玲读后感张爱玲小说读后感张爱玲的小说,用了很多奇特准确的比喻 如果说第一个把女人的脸比作花朵的是天才,第二个再做如此比喻的是庸才的话 那张爱玲是天

张爱玲读后感

第一篇:张爱玲读后感

张爱玲小说读后感

张爱玲的小说,用了很多奇特准确的比喻.如果说第一个把女人的脸比作花朵的是天才,第二个再做如此比喻的是庸才的话.那张爱玲是天才中的天才,因为,没有人可以会用那样奇特的比喻,连摩仿也做不到.在小说沉香屑,第一炉香中对乔琪的外貌描写中她写到:他很白,和石膏像一般,在那黑压压的眉毛与睫毛底下,眼睛像风吹过的早稻田,时而露出稻子下的水的青光,一闪,又暗了下去了.天色已经暗了,月这才上来,黄黄的,像玉色缎子上刺绣时弹落了一点香灰,烧糊了一小片.她(薇龙)睡在那里,一动也不动,可是身子仿佛坐在高速度的汽车上,夏天的风鼓蓬蓬的在脸颊上拍动.为了爱而结婚的人,不是和把云装在坛子里的人一样的傻吗?她(薇龙)躺在床上,看着窗子外面的天,中午的太阳煌煌地照着,天却是金属品的冷冷的白色,像刀子一般割痛了眼睛.秋深了,一只鸟向山巅飞去,黑鸟在白天上,飞到了顶高,像在刀口上刮了一刮似的,惨叫了一声,翻过山的那边去了.天完全黑了,整个的世界像一张灰色的圣诞卡片.封锁开电车的开电车,在大太阳底下,电车轨道像两条光莹莹的水里钻出的曲蟮,抽长了又缩短了,抽长了,又缩短了,就这样往前移,柔滑的老长老长的曲蟮,没有完没有完....摇铃了,"叮玲玲..."每一个玲字是冷冷的一小点,一点一点连成了一条虚钱,切断了时间与空间.街上渐渐地也安静下来,并不是绝对的寂静,但是人声逐渐渺茫,像睡梦里所听到的芦花枕头里的赶咐.这庞大的城市在阳光里盹着了,重重地把头搁在人们的肩上,口诞顺着人们的衣服缓缓流下去,不能想像的巨大的重量压住了每一个人.他剃着光头,红黄色皮,满脸浮油,打着皱,整个的头像一个核桃,他的脑子就像桃仁,甜的,滋润的,可是没有多大意思.她(吴翠远)整个的人像挤出来的牙膏,没有款式.近视眼的人当众摘下眼镜了,翠远觉得有点秽亵,仿佛当众脱衣服似的不成体统.宗桢断定了翠远是一个可爱的女人,白,稀薄,温热,像冬天里你自己嘴里呵出来的一口气,你不要她,她就悄悄地飘散了.多少恨两人其实会么话都不想说,心里静静的,讲的那些话如同折给孩子玩的纸船,浮在清而深的沉默的水上.(宗豫)他脸上露出了一种复杂柔情,可是简直像洗濯伤口的水,虽是涓涓的细流,也痛苦的.她微笑着,没说什么,一关门,却软靠在门上,低声叫道貌: 宗豫,艳艳的笑,不停地从眼睛里漫出来,必须狭窄了眼睛去含住它.他(宗豫)看着那灯光的房间,难道他们的事情,就只能永远在这个房间转来转去,像在一个昏暗的梦里.五四遗事___罗文涛三美团圆湖水(西湖)看上去厚沉沉的,略有点污浊,却仿佛有一种氤氲不散的脂粉香,是前朝名妓的洗脸水.色戒她(佳芝)又看了看表,一种失败的预感,像丝袜上一道裂痕阴凉地在腿肚子上悄悄往上爬.事实上,每次她跟老易在一起都像洗了热水澡,把积郁都冲掉了,因为一切都有了目的.那沉酣的空气温暖的重压,像棉被捣在脸上.半生缘她(曼璐)竭力把那种荒唐的思想打发走了,然而她知道它还是要回来的,像一个黑像,一只野兽的黑影,它来过一次就认识路,咻咻地嗅着认着路,又要找到她这儿来了.她(曼桢)不知道感情这样东西是很难处理的,不能往冰箱里一搁,就以为它可以保存若干时日,不会变质的.霸王别姬如果他(项羽)是那炽热的,充满活力烨烨的光彩,喷出耀眼欲花的ambition的火焰,的太阳,她便是那承受着反射在着的光和力的月亮.鸿鸾禧二乔做了个手势说,一个一个跟着喊声,倒像把骨牌一个搭着一个,一推,泼哚泼哚一路往前倒.各人都觉得后天的婚礼中自己是最吃重的角色,对于二乔四美玉清是银幕上最后映出的雪白耀眼的"完"字,而她们是精彩的下期佳片预告.他的应酬实际上就是一种舞蹈,使观众眩晕呕吐的那种团团转的,踮着脚尖的舞蹈.棠倩的带笑的声音里仿佛也生着牙齿,一起头的时候像是开玩笑地轻轻咬着你,咬到后来就疼痛难熬.这时候是年轻人的世界了,不跳舞的也周拢来看,上年纪的太太们悄悄站在后面去,带着慎重的微笑,仿佛虽然被挤到注意力的圈子外,她们还是有一种消极的重要性,像画卷上端端正正打的图章,少了它就不上品.没有人请棠倩梨倩姐妹跳舞,棠倩依旧一直笑着,嘴里仿佛嵌了一大块白瓷,闭不上.除此之外,还有很多,慢慢例举.

第一篇:张爱玲读后感

张爱玲《金锁记》读后感

内容摘要:《金锁记》,作者张爱玲,写于1943年,小说描绘了女主人公曹七巧的心灵变迁历程。作者利用高超的写作技巧在如此短的篇幅内充分展示了女主人公的风雨人生。本篇论文则主要赏析《金锁记》的写作技巧和主人公形象及产生原因。

关键词:张爱玲;金锁记;写作技巧;人物形象

曹七巧是开麻油店的女儿,由于哥哥贪财,把她嫁到没落的世家姜家,门不当户不对,地位低人一等,丈夫还是个残废,享受不到婚姻的幸福,在权欲、财欲和情欲的压迫下,她的性格变得越来越扭曲,行为变得越来越乖戾,丈夫婆婆相继死后分得财产,掌权后的她继而破坏儿子了婚姻,夺去了儿媳的生命,摧毁了女儿的爱情,最后连自己都恨自己,郁郁而终。然而三十年前的月亮早已沉了下去,三十年前的人也死了,三十年前的故事却还没完……

整篇小说以时间为序,展示了主人公七巧的风雨人生。它首尾呼应,灵活运用侧写、回忆、铺叙等手法,反复的修辞手法也是它的一个亮点。在这里只能就其冰山一角略作赏析。

生动的比喻:“像剃刀片”的喉咙在文中两度出现。比喻真实可感,每次都

会给人一种恐惧,仿佛真有一块剃刀片无情地将我们一片片肢解。

1)“当着姑娘们,我也不便多说——但愿咱们的白哥儿这条老命别送在她手里!”新婚之日,涎皮下三滥的话语却从妇道人家婆婆口中蹦出来。她的话像剃刀片,剜割着媳妇芝寿的心窝。自私的人总将自己的快乐建立在别人的痛苦之上。“曹七巧天生一副高爽的喉咙,现在因为苍老了些,不那么尖了,可是扁扁的依旧四面刮得人疼痛,像剃刀片。”七巧赤裸裸的话是钻子,直钻芝寿、周围人的心,钻的是那么的痛。

2)“隔了些时,再提起长安的时候,她还是轻描淡写的把那几句话重复了一遍。她那平扁而尖利的喉咙四面割着人像剃刀片。”她的话,直刺童世舫的心。七巧有着疯子般的审慎和机智,看似自然而然的谈话,却是她的精心设计。她背着长安邀请童世舫上门用餐,她故意让世舫知道自己女儿是抽鸦片的!她要世舫自动放弃长安。她的卑鄙手段得逞了!她喉咙的话语将世舫的千刀万剐,变成碎片。从此,世舫对长安的心死了,而那暗器便是七巧剃刀片般喉咙。

《金锁记》重复出现七巧像剃刀片的喉咙,这剃刀跟鲁迅先生笔下的圆规是何其的相似,异曲同工。圆规尖酸刻薄,剃刀片四面刮的人痛。

形象的比喻:“蜷曲鸡脚爪”同样出现两次。蜷曲着死去的鸡的脚爪、宰了的鸡的脚爪都失去了生命,任人摆布、任人践踏。这是写芝寿的手,但又不仅仅是写芝寿蜷曲的手。

1)“七巧接连着要长白为她烧了两晚上的烟。”变态的婆婆自己守寡还不够,居然还要自己的媳妇陪她活守寡。漫漫长夜,婆婆又在盘问丈夫与自己的闺中秘事。面对如此羞辱,芝寿百般无奈。挣扎?婆婆肯定会大肆宣扬她少不了长白。忍吧,唯有忍受这“哑巴吃黄连——有苦说不出”般的日子的煎熬。“死去的鸡的脚爪,为何而死?婆婆的寡廉鲜耻、长白的窝囊、自己的忍辱......

2)“芝寿直挺挺躺在床上,搁在肋骨上的两只手蜷曲着像宰了的鸡的脚爪。”如今芝寿得了肺痨、抱病在身,长白娶了姨奶奶、无需她的抚慰。自己还能怎样?直挺挺地躺在床上,一动也不动便是她苟活人世的最好生存姿态。“宰了的鸡的脚爪”,七巧便是那个扬着凶器把芝寿宰杀的凶手。

芝寿的人生也像失去活力的鸡爪蜷曲着。“芝寿直挺挺的躺在床上,搁在肋骨上的两只手蜷曲着像宰了的鸡的脚爪。”这一比喻的重复一再勾起读者对那芝寿的怜爱之情。

七巧的形象是《金锁记》的核心,一个充满病态且心灵扭曲的魔妇形象。

七巧曾经是活泼开朗的姑娘,张爱玲描绘到:十八九岁做姑娘的时候,高高挽起了大镶大滚的蓝夏布衫袖,露出一双雪白的手腕,上街买菜去。喜欢她的有肉店里的朝禄,她哥哥的结拜弟兄丁玉根,张少泉,还有沈裁缝的儿子。

她曾经也渴望正常的爱,可是她嫁给了一个病人,她用近乎变态的眼光怀疑着一切:她挑逗又怀疑季泽,她怀疑曹春熹与长安纯真的表兄妹情谊,在她眼里所有男女关系都是别有用心的、都是肮脏的。

七巧是一个变态的母亲,她这辈子得不到幸福,长安也休想得到,所以长安成为了她的傀儡,成为她的复制品,走她的旧路,一条没有爱,只有怨的路。

七巧是一个变态的婆婆。她生命就只有儿子长白这一个男人。儿子娶了媳妇,七巧内心纠结起来,害怕儿子娶了媳妇忘了娘。她要与媳妇争夺这个男人,让夫妻俩分房,剥夺媳妇初为人妻的喜悦,让媳妇独守空房。还有,她探听长白他们夫妻俩的闺中秘事,并以此为乐,满足她低级趣味。

为了进一步套牢两个子女,她相继让子女沾上鸦片。七巧成功了,她破坏了至亲至爱们的幸福。她相继逼死了媳妇寿芝、姨太太绢姑娘。一对子女将永远陪伴着她,直至终老。

三十年来,她戴着黄金制的枷,用那沉重的枷角劈杀了几个人,没死的也送了半条命。她知道大家都恨她,连她也恨自己,不禁悲从中来。是谁把她推向如此境地?

首先,七巧是因为钱才无奈嫁到姜家的,具有极强的金钱情节。所以她认为,人都是靠不住的,眼里只有钱,为了得到金钱,她不惜成为一个不折不扣的戴着黄金枷锁的奴隶。小说题名《金锁记》,这个金锁,就是存在七巧骨髓深处的黄金枷锁,压得她透不过气来。在不断寻求发泄与报复的过程中,她变得越来越自私、乖戾、刻毒、残忍。

其次,七巧缺乏爱情缺少性,情欲的不满足使七巧性格孤癖,行为怪异。情欲把她缠得死死的,越缠越紧,扼杀了人性。这从他对待儿子、女儿的婚姻可以得到充足论证:我得不到的,我看着你们得到,我会更压抑,所以你们也别想得到。

第三,七巧有严重的“恋子嫉女”情结。儿子结婚了,她害怕失去儿子,不愿看到儿子和儿媳恩爱,就想方设法,不惜采用任何卑劣的手段拆开他们,让儿子回到自己身边。引儿子抽鸦片烟,为儿子纳妾,也是为把儿子牢笼在自己身边。

长安与童世舫自由美满的爱情之后,七巧心灵的天平便失衡了。我得不到的,你凭什么得到?她这样羞辱女儿:“你有哪一点叫人看得上眼?趁早别自骗自了!姓童的还不是看上了姜家的门第!”正是因为女儿在爱情上的春风得意,而自己情欲得不到不满足,使七巧产生了这样的“自卑情结”。为了改善这种劣势,求得对卑下的补偿,她设计扼杀了女儿的婚姻!七巧在自己女儿婚姻痛苦上得到了快意,心理得到了补偿,但这样未免过于悲凉些!

最后,七巧形象也是当时贪婪、利已、扭曲的社会背景下的必然产物,然而何止是当时才有呢,只要你细心,在我们的现实生活中或多或少都能找到一些七巧的影子——三十年前的月亮早已沉了下去,三十年前的人也死了,三十年前的故事却还没完……

第一篇:张爱玲读后感

读《张爱玲的倾城往事》有感

论文摘要:

张爱玲的一生我已找不到用什么词可以形容了,她风轻云淡,却 又轰轰烈烈。年少时的孤芳自赏,遭遇爱情后的痴心不悔,迟暮时的 离群索居。这样一个女子,在风起云涌的上海滩舞出了多少耐人寻味 的故事。正如张爱玲对胡兰成说:

“因为懂得,所以慈悲。

”乍一听好 像懂得,但深究之下,竟不知道张爱玲想表达的是什么。懂得什么? 又是对什么慈悲?或许这世间没有人能真正读懂张爱玲, 张爱玲亦不 需要别人懂得,她一直风轻云淡的活在自己的世界里。

关键词:因为懂得,所以慈悲

读完了《张爱玲的倾城往事》并没有过多的话想说,纵观张爱玲 的一生,我觉得她是一个清淡的女子,偶尔露出一丝浓烈的酒香。她 在《我的天才梦》中说:

“我是一个古怪的女孩,从小被视为天才, 除了发展我的天才外别无生存的目标”写这篇文章的时候,张爱 玲只有十九岁,但是她已经知道了自己与文字将会相伴一生,她是为 文字而生的人。文章那惊世骇俗的结句“生命是一袭华美的袍,爬满 了虱子”现在读来有了一丝淡淡的忧伤。

张爱玲一生中,最浓墨重彩的莫过于胡兰成。

《甄嬛传》中的一 句台词非常适合形容这个男人“贱人就是矫情” 。然而,就是这个男 人是张爱玲一生的情劫。她说:

“见了他,她变得很低很低,低到尘 埃里。但她的心里是欢喜的,从尘埃里开出花来。

”我不知道胡兰成

对张爱玲有着怎样的吸引力,竟让她说出这样的话来,总之他们相爱 了。作者在书中说:

“岁月其实待张爱玲不薄,在她最美好的时刻, 给了她一段爱情。无论这个男人是否值得她付出芳心,但她的生命总 是要有这么一个人。不然错过了,只能怪流光不解风情,无端负了华 年。

”我不知道这段情到底是否应该出现,但我猜想,张爱玲能说出 “因为懂得,所以慈悲”这句话,她大概是没有后悔的。在张爱玲的 心里,胡兰成是一个风光霁月的男子,美如春花,瘦如秋水。所以即 使胡兰成年长她十余岁,有家室,还有复杂背景,她还是义无反顾的 爱上了他。

张爱玲注定是与众不同的女子, 当胡兰成试问张爱玲对结婚的想 法时,张爱玲说她没有怎样去想象那个。她与胡兰成的结合也是这般 的波澜不惊。胡兰成后来说:

“我与爱玲只是这样,亦已人世有似山 不厌高,海不厌深,高山大海几乎不可以是儿女思情。我们两人都少 中曾想到要结婚。但英娣竟与我离异,我们才亦结婚了。是年我三十 八岁,她二十四岁。我为顾到日后时局变动不致连累她,没有举行仪 式,只写婚书为定,文曰:胡兰成张爱玲签订终身,结为夫妇,愿使 岁月静好,现世安稳。上两句是爱玲撰的,后两句我撰,旁写炎樱为 媒证。

” “岁月静好,现世安稳”这是我听过最浪漫的诺言,可惜,这一 切不过是镜中花,水中月。胡兰成要走,张爱玲不曾多做挽留。即使 张爱玲知道,无尽的时光对于风流成性的胡兰成来说,是一剂毒药, 但她不会要他许下承诺,引文任何承诺都抵不过瞬间的相守。但千里

之外的张爱玲,她的心,终究惶惶不得安枕。

自此一别,张爱玲与胡兰成的爱情似乎也成了秋风中的落叶,渐 渐飘落。

无论是周训德还是范先生胡兰成给张爱玲的伤害远不止是他 的多情。高傲如张爱玲,是不需要别人施舍爱情的。张爱玲给胡兰成 写了一封信:

“我已经不喜欢你了。你是早已不喜欢我了的。这次的 决心,我是经过一年半的长时间的考虑的,彼时唯以小吉故,不欲增 加你的困难。你不要来寻我,即或写信来,我亦是不看的了。

”信里 还附了三十万元给胡兰成。这段倾城之恋就这样结束了。

张爱玲对爱情太过于慈悲,慈悲的令人心疼。每每读到她的语录 心里总是在感慨她对爱情的独到见解,也心疼她为爱肝肠寸断。幸好 受伤之后张爱玲还能说出:

“是从你起,我才学会了,怎样,爱,认 真的爱到底是好的,虽然吃了苦,以后还是要爱的”在美国 张爱玲遇到了赖雅,她生命中的第二任丈夫,一个极具文学天赋的穷 困潦倒的外国老头。他们的婚姻平淡,是的,只能用平淡来形容。张 爱玲所有的时间除了写作挣钱,就是照顾赖雅的身体,他们常常为夜 宿何处烦恼。

倘若张爱玲只是一个人, 想必她在美国的生活会很惬意, 只需一间屋,每日粗茶淡饭足矣,闲时伏案写作。于张爱玲来说这是 最好的生活状态了吧。为了心中的情,张爱玲甘愿为生活所困。

在赖雅死后,张爱玲一直在美国独居。她的小说在台湾又一次大 热,一切仿佛又回到了那个风情万种的上海滩。但是张爱玲始终没有 回过大陆,也许是这片土地有她太多太多的回忆,她思恋却又害怕回 到故土。

晚年的张爱玲频繁的搬家, 家当越来越少。

张爱玲说过:

“只

有年轻人是自由的。年纪大了,便一寸一寸陷入习惯的泥沼里。孤独 的人有他们自己的泥沼。

”张爱玲彻底的远避尘嚣,她渴望被人遗忘, 过着与人隔绝的生活。

一九九五年中秋节前夕,张爱玲在家中长眠,没有人知道这个孤 独的老人已经与世长辞,直到五六天后房东发现,通知了林式同。

很多人都说张爱玲是一个性情冷淡之人, 但为什么她的一生都与 情分不开。在她冷静的外表下,是一颗火热的心。张爱玲永远是民国 世界的临水照花人。

范爱农读后感

第一篇:范爱农读后感

范爱农读后感 300 字 《范爱农》 ,追叙作者在日留学时和回国后与 范爱农接触的几个生活片段,描述了范爱农在革命前不满黑暗社会、追求革命,辛亥革命后 又备受打击迫害的遭遇, 表现了对旧民主革命的失望和对这位正直倔强的爱国者的同情和悼 念。

文章一开头,作者就用平凡又朴素的语言,记叙了他曾经在茶馆认识范爱农的事。先抒发自 己对他的憎恶,为后文写对他的亲切友善作铺垫。欲扬先抑的写作手法十分到位,朴素却又 不失精练的语言,为我们展现了鲁迅先生对死难者的同学们的一种同情,一种责任感。

文中谈到,开始时,两人并非朋友,甚至几次争论过。但作者回国后,两人再次相遇,就由 “敌”转友了。从此以后,他们几乎成了挚友。接着,又是一次偶 然的机会,使他们成了同 事。但“天下无不散之宴席”,作者与范爱农因工作的原因分别了。最后,范爱农生活越来越 拮据。一天晚上,在醉酒之后,范爱农失足溺 死于河中。

文中有一个重要的细节, 即对光复后的绍兴换汤不换药的描述。

这其实已埋下了范爱农悲剧 的伏笔。鲁迅对范爱农没有一句正面的赞扬,只是从他的神情“那 笑容是从来没有见过的”, 从他的行动“实在勤快得可以”表现了革命后的范爱农心情愉快的一面。

但范爱农心里产生的 希望越大,失望也就越大,鲁迅其后又用了 很多笔墨写光复后绍兴的现实,其实就是在探 讨造成他的朋友悲剧命运的原因。

范爱农,一位觉醒的知识分子,但是无法在黑暗社会立足,他的内心是痛苦、悲凉的

第一篇:范爱农读后感

《 狗·猫·鼠》 今天,我读了鲁迅的《朝花夕拾》中的《狗.猫.鼠》。这篇文章主要通过对猫和鼠的一 些秉性,行为的描写来比喻某些人。鲁迅先生在文中阐述了他仇猫的原因。其实这些原因与一 类人的行为,性格很相像,例如写猫捕食到比自己弱小的动物就尽情玩弄,直到玩厌了,才吃掉, 就像某些人,抓住了别人的弱点或不足之处,就想尽办法慢慢地折磨别人,好像不折磨够就不甘 心。如果别人犯了错,受到批评,说不定那种人就会在某个角落里偷偷地奸笑。这篇文章表面上 写追忆童年时救养的一只可爱的隐鼠遭到摧残的经历和感受,表现了对弱小者的同情和对暴 虐者的憎恨。鲁迅巧妙的运用了往事抨击了那些侵略我们国家的人们.他用不同的方法,做 了自己力所能及,为鼓舞国家的士气做出了贡献. 《阿长与》

《阿长与山海经》 ,描写的是鲁迅家的保姆阿长。文章生动地塑造了一个非常典型的旧时中国农村劳动妇 女的形象。有人比喻这篇文章是鲁迅从记忆土壤中培育出的一朵异常鲜美的“朝花”。的确,对于这个妇女, 鲁迅不但没有避讳写出她的美与丑,反而是怀着真挚的感情怀念她的一切。不论鲁迅对她是佩服、厌烦、 喜欢或是讨厌,字里行间都流露出他的感情。而且我还发现,这个“长妈妈”跟 “孔已己”很相似,同是旧中 国的人民,遭遇也差不多,比如他们的名字,都是已经被人遗忘了的,而外号也是随便起的。可悲的人啊!

《二十四孝图》

文章讲的是作者忆述儿时阅读《二十四孝图》的感受,揭示封建孝道的虚伪和残酷。作品对当时反 对白话文、提倡复古的倾向予以了尖锐的抨击。所谓《二十四孝图》是一本讲中国古代二十四个孝子故事 的书,主要目的是宣扬封建的孝道。随便一翻《二十四孝图》 ,这样的字眼映入眼帘:“卖身葬父”、“埋儿 奉母”、“哭竹生笋”。“刻木事亲”、“埋儿奉母”让人感到冷酷无情;“孝感动天”、“卧冰求鲤”、“哭竹生笋” 迷信思想严重;“尝粪忧心”则让人恶心。孝是应该的,迂腐是愚蠢的,盲从是可悲的,卫道是可恨的。

《五猖会》

《五猖会》是鲁迅儿时回忆去东关看五猖会的一件罕逢的盛事。

这篇文章描述了儿时父子之间一场 微妙的冲突,“我”对五猖会的热切盼望和父亲的阻难,表现了父亲对儿童心理的无知和隔膜,含蓄地批判 了封建思想习俗的不合理。鲁迅说出了孩子在父母毫不顾及孩子心理时的无奈和厌烦。在封建统治的社会 中,鲁迅生在一个县城里的家境小康的读书人家,遭逢社会变革和家庭的日渐败落。鲁迅被包围在这种黑 暗封建的家庭风习和社会现状。

《无常》

《无常》描述儿时在乡间迎神会和戏剧舞台上所见的“无常”形象, “无常”这个“鬼而人,理而情”, 爽直而公正的形象受到民众的喜爱,是因为人间没有公正,恶人得不到恶报,而“公正的裁判是在阴间”。

从文字来看鲁迅也比较喜欢白无常。认为他“不但活泼而诙谐”。而且单单浑身雪白这一点就能在各色鬼怪 中十分扎眼,很有“鹤立鸡群”之感。可以知道在当时的庙会中白无常是个很出风头的角色。整篇文章都洋 溢着作者对活无常的敬佩及赞美之情,先写小时候对他的害怕,和现在对他的敬佩作对比,也拿阎罗王的 昏庸和死无常的可怕与之作对比,突出活无常的善心。

《从百草园到三味书屋》

我读了鲁迅先生的《从百草园到三味书屋》这篇文章后,十分羡慕鲁迅先生在百草园度过的美好时 光。文中充分描写了百草园给鲁迅先生的童年带来的无限乐趣。美丽的景色,就让鲁迅先生百玩不厌。百

草园这个乐园仿佛会让读者恨不得马上去那儿饱饱眼福。这篇文章不仅用百草园的自由快乐同三味书屋的 无味作对比,表现了儿童热爱大自然、向往自由的心情,而且通过对百草园和三味书屋的回忆,表达了鲁 迅先生儿童时代对大自然的热爱,对知识的追求,以及天真、幼稚、欢乐的心情。

《父亲的病》

《父亲的病》这篇文章十分生动地体现了当时就社会庸医的无能,他们明明知道病已经没法治了还 故意蒙骗,看似开的是神丹妙药,其实就是故弄玄虚,使用障眼法,对病是没有一点疗效,搞得家人东奔 西走到头来还是白忙活一场,并且对治病只是忙于应付而草草了事,给人看病都只为的是那些身外之物 ——金钱。那时的社会就像鲁迅的父亲一样病重了。落墨的部分是很令人惊诧的。“名医”居然对临之将死 的人说“不要紧的”果不其然治死了人,却仍然提笔写下百元的药方为死人服下。荒唐!而那主人仍旧很客 气地送他出门。鲁迅似乎就是在呐喊着,对当时封建、腐败的社会作批判!

《琐记》 《琐记》介绍了鲁迅先生冲破封建束缚,为追求新知识,离家求学至出国留学的一段生活经 历。

文章从作者切身感受出发, 写出了进化论及资产阶级民主主义思想对进步青年的影响。

第 九段中说城中唯一的一所中西学堂也成了“众矢之的”。这也的确说明了封建旧思想的根深蒂 固,人们对新思想的不了解、不认同。令我感受最深的是作者在雷电学堂求学时,校长出了 个《华盛顿论》的文题,国文老师竟不知华盛顿是什么。这也足见当时人们头脑之古旧、思 想之老化,人们对新思想的不接受与排斥。这样的老师,岂不是要耽误学生的学业吗?后面 的几段中,也写出了当时一些新文化对青年学生的影响,和老一辈对学习新知识的不支持。

《琐记》可以说是哪个时代社会的一个缩影,很好地写出了当时社会的一些现象,是一篇不 错的回忆性散文。

《藤野先生》

《藤野先生》回忆鲁迅在仙台留学时期的生活,记叙了鲁迅与藤野先生的相识、相处,离别的过程 和对他的怀念。

鲁迅初到东京时, 看到的是清国留学生在饱含中国人的耻辱的上野公园的樱花树下的身影, 听到的是留学生们傍晚学跳舞的喧闹。这让鲁迅甚为厌恶,也正是这样,他去了仙台,在那与藤野先生相 识。藤野先生的衣着模糊,他为鲁迅添改讲义,他就正解剖图,他关心解剖实习,他了解中国女人裹脚。

在这一个个片断中,我看到了那个对学生要求严格的藤野先生,那个对鲁迅关爱有加,毫无民族偏见的藤 野先生,那个对科学严谨求实的藤野先生。这样一位有着高贵人格的老师,也难怪鲁迅说:“在我所认为 我师的之中,他是最使我感激,给我鼓励的一个。”

《范爱农》 《范爱农》,追叙作者在日留学时和回国后与范爱农接触的几个生活片段,描述了范爱农在 革命前不满黑暗社会、追求革命,辛亥革命后又备受打击迫害的遭遇,表现了对旧民主革命 的失望和对这位正直倔强的爱国者的同情和悼念。文中谈到,开始时,两人并非朋友,甚至 几次争论过。但作者回国后,两人再次相遇,就由“敌”转友了。从此以后,他们几乎成了挚 友。接着,又是一次偶然的机会,使他们成了同事。但“天下无不散之宴席”,作者与范爱农 因工作的原因分别了。最后,范爱农生活越来越拮据。一天晚上,在醉酒之后,范爱农失足 溺 死于河中。鲁迅对范爱农没有一句正面的赞扬,只是从他的神情“那笑容是从来没有见过 的”,从他的行动“实在勤快得可以”表现了革命后的范爱农心情愉快的一面。范爱农,一位觉 醒的知识分子,但是无法在黑暗社会立足,他的内心是痛苦、悲凉的。

第一篇:范爱农读后感

赏析 《父亲的病》这篇文章十分生动地体现了当时旧社会庸医的无能,他们明明 知道病已经没法治了还故意蒙骗,看似开的是神丹妙药,其实就是故弄玄虚,使 用障眼法,对病是没有一点疗效,搞得家人东奔西走到头来还是白忙活一场,并 且对治病只是忙于应付而草草了事,给人看病都只为的是那些身外之物——金 钱。

落墨的部分是很令人惊诧的。“名医”居然对临之将死的人说“不要紧的” 果不其然治死了人,却仍然提笔写下百元的药方为死人服下。荒唐!而那主人仍 旧很客气地送他出门。鲁迅先生真的是很伟大。

接下来,就是“名医”用大 量杂乱的药治了鲁迅前辈的父亲两年,没有医好,就介绍别人来医治。“名医”的 形象如雕刻般越刻越深,为了保全名声不顾病人的死活。

可惜,第二位又 是“名医”。依我看来,他满脑子装的不是学问,而是借口。尤其是最后一个,特 别具有代表性。“医能医病,不能医命,对不对?”,好小子,又一个推卸责任的 泥鳅,居然还有颜面问“对不对?”再看看他们用的药:河边的芦根、经霜三年的 甘蔗、原配的一对蟋蟀、旧鼓皮制成的败鼓皮丸。看到这里,我已经快说不出话 了。

作者从不正面写家道衰败的颓唐,仅从父亲口里说的虚虚的话,作者 在左右奔波瞻前顾后的疲态,表面上是祥和安平,但心里却按捺不住,到篇尾, 衍太太唆使作者大叫父亲,却遗留给作者的"最大的错处"。感人肺腑,又不乏暗 中对衍太太这个自私多言使坏形象的嘲讽。

鲁迅先生似乎就是在呐喊着,对当 时黑暗社会的不满、对美好生活的向往!而现实社会中这种现象也不少见。

对 于社会上游荡、坑蒙拐骗的行为我们一定要抵制、禁止他们的发展,而且要从小 懂得追求真理、学会看穿事物的本质、辨明是非。所以我们应该珍惜现在! 编辑本段意义 父亲被江湖庸医治死, 一直是埋在鲁迅心中的痛苦。文章重点回忆儿时为父 亲延医治病的情景,描述了几位“名医”的行医态度、作风、开方等种种表现, 揭示了这些人巫医不分、故弄玄虚、勒索钱财、草菅人命的实质。

作者用 讽刺的笔调写了庸医误人。

以两个“名医”的药引一个比一个独特,表现了某些 中医的故作高深,通过他们的相继借故辞去,表明父亲的病一步步恶化。通过家 庭的变故表达了对庸医误人的深切的痛恨,在感叹中让人体会人生的伤悲。同时 作者也在其中变现了对封建社会的深恶痛疾,文中最后一段,作者在封建社会的 习俗上呼唤自己的父亲,反而令父亲不能走好

读书笔记 书名:

《朝花夕拾·范爱农》 作者:鲁迅 佳句赏析:

1. 在衙门里的人物,穿布衣来的,不上十天也大概换上皮袍子了,天气还并不冷。

赏析:这句话描写了“光复绍兴”后,衙门里人的着装,非常华贵,开始读这段话的时候, 我以为只是简简单单的描写,可是一句“天气还并不冷”就让我陷入了沉思:鲁迅先生在这 里又补充说一句,到底有何深意?我想是为了讽刺那些人吧,在未光复绍兴时,畏畏缩缩, 根本不敢站出来说话,连钱店掌柜都是军械司长,现在光复了,就知道穿大袍了,这句话也 在一定程度上表达了作者对死难者的同情与身肩的责任感。

2. 从此我总觉得这范爱农离奇, 而且很可恶。

?第二天爱农就上城来, 戴着农夫常用的毡帽,

那笑容是从来没有见过的。

赏析:这两句话是我对比着找出来的,第一句用“很”字写出了鲁迅对范爱农的憎恶,但第 二句话用“爱农”表达了鲁迅对范爱农的亲切,文章开头把范爱农写得如何如何地讨厌,为 后文写作者对他的友善打埋伏, 这是一种欲扬先抑的写法, 对比写出了鲁迅先生对范爱农的 友谊。以至于为范爱农写了五首诗。

读后感:

《朝花夕拾》我就读完了,其中除了《琐记》和《无常》让我最为喜爱之外,其次 就是《范爱农》了。文章一开头,作者就用平凡又朴素的语言,记叙了他曾经在茶馆认识范 爱农的事,先抒发自己对他的憎恶,为后文写对他的亲切友善作铺垫。欲扬先抑的写作手法 十分到位, 朴素却又不失精练的语言, 为我们展现了鲁迅先生对死国难者的同学们的一种同 情,一种责任感。

第二篇: 《范爱农》 ,追叙作者在日留学时和回国后与范爱农接触的几个生活片段,描述了范爱 农在革命前不满黑暗社会、追求革命,辛亥革命后又备受打击迫害的遭遇,表现了对旧民主 革命的失望和对这位正直倔强的爱国者的同情和悼念。

文章一开头,作者就用平凡又朴素的语言,记叙了他曾经在茶馆认识范爱农的事。先抒 发自己对他的憎恶,为后文写对他的亲切友善作铺垫。欲扬先抑的写作手法十分到位,朴素 却又不失精练的语言, 为我们展现了鲁迅先生对死难者的同学们的一种同情, 一种责任感。

文中谈到,开始时,两人并非朋友,甚至几次争论过。但作者回国后,两人再次相遇,就 由“敌”转友了。从此以后,他们几乎成了挚友。接着,又是一次偶然的机会,使他们成了 同事。但“天下无不散之宴席” ,作者与范爱农因工作的原因分别了。最后,范爱农生活越 来越拮据。一天晚上,在醉酒之后,范爱农失足溺死于河中。

文中有一个重要的细节, 即对光复后的绍兴换汤不换药的描述。

这其实已埋下了范爱农 悲剧的伏笔。鲁迅对范爱农没有一句正面的赞扬,只是从他的神情“那笑容是从来没有见过 的” ,从他的行动“实在勤快得可以”表现了革命后的范爱农心情愉快的一面。但范爱农心 里产生的希望越大,失望也就越大,鲁迅其后又用了很多笔墨写光复后绍兴的现实,其实就 是在探讨造成他的朋友悲剧命运的原因。

范爱农,一位觉醒的知识分子,但是无法在黑暗社会立足,他的内心是痛苦、悲凉的。



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